长沙天马医院

一如既往，阿莫多瓦大师又跟我们讲了一个热血的变态故事……不，等等，这个故事比以前的都要变态，场景比以前更加封闭，主人公之间的情感关系更为复杂，音乐效果与道具安排更为细致、华丽、鸿烈。

就好像他的上一部片不够变态似的，阿莫多瓦选择了一个不可思议，重口、色情、暴力到极点的小说来作为剧本……但是，这一切一切的动机，依然是血浓于水的亲情。

文森特变成“薇拉”，是由于罗伯特医生精心策划的变性手术，不过，作为一个被软禁和“饲养”的囚徒，薇拉在被别人强奸后对罗伯特的情欲似乎也空前旺盛起来。而在这一段变态的主奴关系中，罗伯特之于薇拉首先是一个“父亲”：罗伯特看薇拉时，那个画框式的构图充满了油画意味，罗伯特“造”出了薇拉，就像弗兰肯斯坦造出了“亚当”。

在这个意义上，罗伯特就是薇拉之父，于是，当薇拉赤裸裸的表达着“她”对罗伯特的情欲时，个中的乱伦意味不言而喻（另一段乱伦戏份则主要通过罗伯特的兄弟展现出来，这位逆子绑住母亲让她亲眼看着自己强奸了薇拉）。

罗伯特是为了给被文森特强奸的女儿复仇，不过实情是文森特根本没有行强奸之事，反倒是患有精神疾病的女儿把父亲当成了强奸犯（又是乱伦的罪孽），可怜的“文森特-薇拉”便成了罗伯特的牺牲品：一开始，罗伯特囚禁、变性文森特是为了复仇，到最后，薇拉射杀罗伯特母子，是越狱，也是复仇。

影片的戏眼当在了文森特到薇拉这一性别身份的转换上，阿尔莫多瓦成功的铺陈出了一段被强迫的变性人的心路历程。从痛不欲生到快感享受，“文森特-薇拉”貌似越来越接受“她”的女性身份，片尾，薇拉回到家中，看到昔日自己爱慕的同性恋女孩，居然呈现出某种反讽式的大团圆意味——变成女人的薇拉，反倒跟这位拉拉美女有了交往的可能。

这个电影最让人心痛的角色当然是文森特，他没有实质性地侵犯整形医生的女儿，但是却被强制抹去了男性的身体。被阉割被改造成了一个完美的女性（罗伯特的妻子），并不能消灭文森特作为一个男性的基本事实，但是罗伯特基于他的外表爱上了他，这是这个电影真正荒唐的地方，罗伯特这个男人，根本就没有拥有过爱，也不能明白爱是怎么一回事。或者说他只是爱他的事业，爱他的才华，爱他魔术般的双手和肆意改造他人的能力。

文森特呢，这个小个子有点罗圈腿，会做衣服，爱嗑药，满脑子性冲动但也很认真的爱着一个女孩子的男生，他从来都没有迷失自己，他记得回家的路和等他的母亲，以及向自己喜欢的女孩证明她是他。

电影最动人的时刻，是他把那条讨女孩子欢心的花裙子穿在自己身上，六年过去了，他没有弄丢这条裙子，他没有忘记自己。他是一个这个世界上普普通通的男孩，他有自己的灵魂画像，他亲吻报纸上成为失踪人员的男性的自己。

故事很离奇，骨子里却是很抒情的，这取决于多处细节。电影里的布景简洁干净，基本采用冷色调处理，不仅如此，摄影的镜头是冷的，演员的表演也是冷的，由内到外冷静得可怕。

同时剧情环环相扣又不乏逻辑感，精炼的剪辑巧妙地串起不断穿插的时间线，多用声音和相似画面转场，舒缓不跳跃，且配乐到位，能很好地配合叙事，展现情境。

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